近年來，我國文藝創(chuàng)作生產能力大幅提升，各種文化產品和服務的供給數(shù)量高速增長，文化供給的主要矛盾已由“夠不夠”轉向“好不好”。
這要求我們進一步深化改革，努力推動文藝事業(yè)高質量發(fā)展，更好豐富人民群眾的精神世界、增強人民群眾精神力量。
在筆者看來，推動文藝事業(yè)高質量發(fā)展，應統(tǒng)籌兼顧、系統(tǒng)謀劃、整體推進，需要重視并妥善處理“六個關系”。
一是傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關系。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的“根”與“魂”。《詩經》、《楚辭》、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說等，至今依然滋養(yǎng)著中華兒女的精神世界，是文藝創(chuàng)作重要的素材庫。推動新時代文藝高質量發(fā)展，需要文藝工作者全面深入了解中華文明發(fā)展史，增強對中華文化的認同，不斷從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)。在繼承傳統(tǒng)的基礎上，還要在創(chuàng)新上下功夫，讓文藝作品的體裁、表現(xiàn)形式、傳播方式等與現(xiàn)代社會相適應，更好地滿足現(xiàn)代人的審美需求。需要指出的是，創(chuàng)新是手段，不是目的。不管如何創(chuàng)新，都要守住傳統(tǒng)文化的“根”與“魂”，并在此基礎上努力推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展。
二是藝術與市場的關系。在市場經濟條件下，藝術與市場的關系是復雜且多面的。市場是文藝作品傳播的重要渠道，對于促進文藝繁榮具有重要作用，但如果一切向市場看齊又會降低文藝作品的藝術品位，導致文藝作品應有的審美追求被忽略或淡化，讓文藝工作者在市場中迷失方向。優(yōu)秀的文藝作品，必定思想性藝術性觀賞性統(tǒng)一，且經得起市場的檢驗。新時代，廣大文藝工作者要在市場需求和藝術追求之間找到平衡點，努力創(chuàng)作“既叫好又叫座”的文藝作品。為此，一方面應建立健全把社會效益放在首位、社會效益和經濟效益相統(tǒng)一的文藝創(chuàng)作生產體制機制，另一方面廣大文藝工作者要始終保持清醒的頭腦和高尚的情趣，堅持藝術品格、文化追求，不被市場牽著鼻子走，更不能錯誤地以為大眾只喜歡那些能帶來感官刺激卻無多少藝術價值和文化含量的文藝作品和產品。
三是本土與國際的關系。中華民族延續(xù)幾千年的文化滋養(yǎng)著每一位中華兒女，民族文化流淌在中國文藝家的血脈之中，反映在中國文藝家的作品之中。隨著對外開放的不斷擴大，中外文化交流日趨頻繁，各種文化和思潮相互激蕩。正確處理本土與國際的關系，就要“不忘本來、吸收外來、面向未來”。具體而言，廣大文藝工作者在文藝創(chuàng)作中既要堅定文化自信，扎根民族沃土，讓作品反映本民族、本國家、本地區(qū)的文化傳統(tǒng)和現(xiàn)實生活，又要秉持開放包容精神，大膽吸收借鑒世界各民族優(yōu)秀文化成果，增強作品的國際視野，推動作品走向世界舞臺。面對國際受眾，一定要把“我們想講的”變成“受眾想聽的”，把“受眾想聽的”融進“我們想講的”，讓外國受眾通過欣賞文藝作品來深化對中國歷史和文化的認識，提升中華文化和中國故事在世界上的表達力和傳播力。
四是數(shù)量與質量的關系。一段時間以來，文藝創(chuàng)作的數(shù)量不斷增長，而精品力作則相對匱乏。進入新時代，文藝創(chuàng)作質量和數(shù)量不相稱的問題，依然不同程度地存在，具體表現(xiàn)為：文藝作品的數(shù)量持續(xù)增長，文藝作品的豐富性和多樣性前所未有，但思想精深、藝術精湛、制作精良的作品還不夠多，尤其是具有國際傳播力和影響力的作品太少，跟我國的綜合國力和國際地位不相匹配。從整個文藝創(chuàng)作來看，沒有一定數(shù)量的作品產生，就無法培育出出精品的土壤。把文藝創(chuàng)作比作金字塔，數(shù)量龐大的文藝作品就是塔基，其中的文藝精品就是塔尖。如今，“塔基”已經鑄就，“塔尖”尚在構筑。推動新時代文藝高質量發(fā)展，要引導文藝創(chuàng)作從單純注重數(shù)量規(guī)模向追求量多質優(yōu)轉變。對文藝工作者而言，要正確處理數(shù)量與質量的關系，不能急功近利，不能一味求快求多，而要在質量上多下功夫，努力創(chuàng)作出能夠讓后人記住、讓自己驕傲的作品。
五是專業(yè)與普及的關系。專業(yè)性是文藝創(chuàng)作和研究的基礎，它保證了文藝作品的獨特性。普及性是文藝作品獲得傳播力和影響力的關鍵，能夠讓更多人了解和欣賞文藝作品，引發(fā)人們的共鳴和思考。在文藝創(chuàng)作中，專業(yè)性和普及性之間存在著一定的矛盾和沖突。過于追求專業(yè)性，可能會導致文藝作品晦澀難懂，難以被大眾接受；過于追求普及性，則可能會犧牲文藝作品的藝術品位和獨特性，讓作品變得平庸無奇。推動文藝高質量發(fā)展，要在專業(yè)性和普及性之間找到平衡點，一方面要鼓勵專業(yè)文藝人才提升作品質量，努力向文藝“高峰”攀登；另一方面要持續(xù)做好群眾文化和藝術普及工作，提升大眾的藝術素養(yǎng)和美育水平，同時要增加文藝產品供給，滿足人民群眾多層次多元化的精神文化需求。
六是政府與市場的關系。政府通過制定政策、加強監(jiān)管、提供資金支持、進行項目扶持等方式，為文藝事業(yè)發(fā)展提供支持和保障。同時，在市場經濟條件下，一些文化藝術以產業(yè)的形式存在，其創(chuàng)作生產受到市場的影響。市場作用發(fā)揮得好，能夠激發(fā)創(chuàng)作者的積極性、創(chuàng)造性，促進文藝創(chuàng)新，推動文藝多樣化發(fā)展；市場作用發(fā)揮得不好，則會導致低俗、暴力、粗制濫造的作品出現(xiàn)，這時就需要政府及時對市場進行調節(jié)引導。推動新時代文藝高質量發(fā)展，需要處理好政府引導和市場調節(jié)的關系。一方面，要通過深化文化體制機制改革，完善配套扶持政策，建立全鏈條藝術創(chuàng)作體系，努力培育出精品、出人才、出效益的良好生態(tài)；另一方面，要完善市場監(jiān)管機制，建立高質量的文化市場管理體系，調動文藝工作者創(chuàng)作的積極性，以市場競爭激發(fā)文藝生產活力。
上述“六個關系”也是當下文藝事業(yè)發(fā)展中需要處理的幾對矛盾。只有重視和處理好“六個關系”，才能有效推動新時代文藝高質量發(fā)展，讓文藝更好地服務人民、反映時代、助力文化強國建設和中華民族復興偉業(yè)。
（作者：張俊蘋，系梅蘭芳紀念館副館長）
來源：光明日報2024年8月28日第13版