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一家四口在鋪著青石板的城鎮(zhèn)街道上散步。光明圖片/視覺中國
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一位老人在小鎮(zhèn)街道上慢悠悠騎行。光明圖片/IC photo
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一位姑娘在老街巷中漫步。光明圖片/視覺中國
沒有車水馬龍，沒有高樓大廈，有的是放慢的腳步和悠閑的時光……近來，一系列記錄城鎮(zhèn)生活的短視頻及圖文作品風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)。年輕人不僅是這些作品的觀眾，也是這些作品的創(chuàng)作者。
有人認(rèn)為，這些作品為從未到過“小城”的年輕人提供了一個了解“小城”的窗口，也有人認(rèn)為短視頻中的“小城”與現(xiàn)實(shí)中的“小城”不能畫等號，還有人認(rèn)為這些作品能否成為真正意義上的文藝類型還有待觀察。
在大城市打拼的年輕人的一次“精神返鄉(xiāng)”
從地域的概念來看，城鎮(zhèn)（尤其是縣城），比鄉(xiāng)村大，比城市小。作為鄉(xiāng)村與城市之間的過渡地帶，城鎮(zhèn)既保留了鄉(xiāng)村的寧靜與淳樸，又融入了城市的現(xiàn)代氣息。80后、90后、00后中的很多人，要么來自城鎮(zhèn)，要么有在城鎮(zhèn)生活學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，因此可以說這里是他們尋找鄉(xiāng)愁和回憶的地方。
對于很多步入社會的年輕人來說，大城市擁有更多的機(jī)會和資源，往往會成為大家工作生活的首選之地。但激烈的競爭、忙碌的工作、較高的生活成本，又給這些漂泊在大城市的年輕人帶來巨大壓力。相對而言，生活成本低、競爭壓力小、更有人情味兒的城鎮(zhèn)，仿佛代表著一種與大城市不同的生活環(huán)境。
那些記錄“小城故事”的短視頻和圖文作品，大都著眼于“小城”的一草一木、人際關(guān)系、情感網(wǎng)絡(luò)，自帶一種松弛感、煙火氣、人情味，不僅勾起很多人對家鄉(xiāng)的回憶和懷念，也為在大城市打拼的年輕人提供了一種紓解焦慮、緩解壓力的情緒價值。通過瀏覽相關(guān)視頻和圖文，他們焦躁的情緒得到撫慰，不安的內(nèi)心得到平復(fù)。
除了提供情緒價值，“小城故事”還滿足了不少人的情感需要。前不久，專注于縣城書寫的小說《云落》引發(fā)關(guān)注。作者說，“有血緣或脫離血緣的親密關(guān)系在城市已經(jīng)很難找尋，在縣城里則依然縱橫交錯、熱氣騰騰，撫慰著人心，家庭與家庭之間還保持著最原始的關(guān)系，互助互愛、互幫互襯”。那些網(wǎng)絡(luò)平臺上的短視頻和圖文，跟文學(xué)作品《云落》一樣，觸動了在大城市打拼的年輕人內(nèi)心最柔軟的部分，引起他們的情感共鳴，這也是其受到關(guān)注的重要原因。從這個意義上講，“小城故事”類短視頻和圖文的風(fēng)靡，是在大城市打拼的年輕人的一次“精神返鄉(xiāng)”。
讓人看到不同于都市和鄉(xiāng)村的“第三空間”
在縣城生活的人口雖然占據(jù)了中國城鎮(zhèn)人口的大部分，但縣城在文藝作品中的存在感并不強(qiáng)。卡在城市和鄉(xiāng)村之間的縣城，在文藝創(chuàng)作中，很長一段時間里沒有得到足夠重視。
雖然我們早就有《小城之春》《呼蘭河傳》這樣的書寫小城的經(jīng)典作品，新時期也出現(xiàn)了《陳奐生上城》《人生》等跟縣城生活有一定關(guān)聯(lián)的優(yōu)秀作品，但在當(dāng)代文藝敘事中，“縣城”像是在城市與鄉(xiāng)村之間逡巡的歇腳點(diǎn)，是一個連接過去與未來的“過渡地帶”，完全以縣城中的人、事、物、景為主要內(nèi)容的文藝作品還比較少。
“小城故事”類短視頻和圖文，記錄的是縣城中的人和事，展現(xiàn)的是縣城的自然風(fēng)光、人文風(fēng)情，彰顯的是生活在縣城的人們的審美情趣、心理起伏、情感認(rèn)同。這些不僅為縣城提供了一個展示自我的機(jī)會，也為從未到過縣城的年輕人提供了一個了解縣城的窗口。通過相關(guān)短視頻和圖文，他們看到了一個不同于都市和鄉(xiāng)村的“第三空間”——相對于現(xiàn)代城市，這里樓房低矮、道路狹窄，但較之于鄉(xiāng)村，又有著后者不及的現(xiàn)代性、開放性；這里擁有從大城市引入的現(xiàn)代娛樂，也容納著一群具有鄉(xiāng)土氣質(zhì)的人們。
不應(yīng)成為一種固定化的美學(xué)表達(dá)
有人指出，當(dāng)前的“小城故事”類短視頻和圖文，正在陷入程式化、固定化的俗套。這類作品的色調(diào)較暗，背景音比較憂郁，呈現(xiàn)出慵懶的氛圍感。主人公都走在略顯破敗的街道上，徜徉于老舊建筑之間。這些作品與其說致力于對縣城風(fēng)貌的真實(shí)書寫，不如說是為了迎合部分人對縣城的刻板印象。自我嘲諷調(diào)侃的情感輸出成為其最終指向，這是這類作品常常受到爭議的重要原因。
一旦被打上標(biāo)簽，就意味著可能陷入了同質(zhì)化。有創(chuàng)作者辯稱，他們追求的是一種懷舊風(fēng)。但懷舊風(fēng)不應(yīng)該成為一種固定化的美學(xué)表達(dá)。我國有2800多個縣級行政單位，縣城之間千差萬別，絕非一句簡單的“懷舊”可以概括。即便懷舊，也不應(yīng)只有一種風(fēng)格、一個套路。
如今，縣城仍在飛速發(fā)展，鄉(xiāng)村人口在流向縣城，縣域經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)在不斷調(diào)整，縣城人的思想觀念也在不斷變化。這些都為縣城題材文藝創(chuàng)作提供了新的素材。從這個角度看，縣城文藝敘事不僅空間廣闊，且風(fēng)格應(yīng)該多種多樣。
任何文藝創(chuàng)作與美學(xué)觀念的表達(dá)，創(chuàng)作者都應(yīng)真正融入其中，不能憑借個人想象進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)創(chuàng)作摒除那些想當(dāng)然的刻板、無病呻吟的濫情、故作悲憫的優(yōu)越感和出于臆想的偽魔幻后，真正有價值的縣城題材文藝作品才能出現(xiàn)。年輕的創(chuàng)作者，如果真想了解縣城的生活，不妨去縣城走一走、看一看，那樣呈現(xiàn)出的“小城故事”才會更加真實(shí)、精彩。
能否發(fā)展成為真正意義上的文藝類型有待觀察
“小城故事”能在短時間內(nèi)發(fā)酵，并成為文化熱點(diǎn)，與網(wǎng)絡(luò)平臺的推送密不可分。剛開始，一些創(chuàng)作者捕捉到“在大城市工作的年輕人渴望城鎮(zhèn)慢生活”的社會情緒，創(chuàng)作出第一批含有懷舊風(fēng)的作品。接著，在算法機(jī)制的作用下，相關(guān)作品被推送到那些年輕人面前，引起他們的強(qiáng)烈共鳴，從而吸引更多人參與創(chuàng)作。
短視頻和圖文的快速更新，雖不斷創(chuàng)造出新話題，但新話題也很快被更新的話題取代。互聯(lián)網(wǎng)傳播能在短時間內(nèi)為相關(guān)話題帶來流量，卻很難提升受眾接受相關(guān)話題的深度。從這個角度看，“小城故事”話題能否持續(xù)火熱下去，甚至帶來像都市文學(xué)、鄉(xiāng)土文學(xué)一樣的“縣城文學(xué)”（我們暫且這樣命名），很多人是存疑的。
以縣城為代表的城鎮(zhèn)是一個多面向、多層次的存在，既可以被定義為廣闊的天地，也可以被限定為一方凈土；既可以被描摹為充滿現(xiàn)代氣息的地方，也可以被視為歷史文化的遺留之地。因此，這類題材的創(chuàng)作，不應(yīng)執(zhí)著于對幾十年前縣城的懷舊，而應(yīng)致力于反映當(dāng)下縣城中具有個性化的生活閱歷、情感起伏、人情倫理、歷史經(jīng)驗(yàn)，為理解中國的城鎮(zhèn)提供一份有深度、有廣度、多維度的“心靈密碼檔案”。
一個文藝類型總是以一定數(shù)量的優(yōu)秀作品為支撐。“小城故事”類短視頻和圖文，雖然累計(jì)點(diǎn)擊量達(dá)百億級，但經(jīng)典作品極少。
接下來要觀察，以“小城故事”類短視頻和圖文為代表的城鎮(zhèn)題材文藝作品，能否豐富表達(dá)形式、提升美學(xué)內(nèi)涵、增加內(nèi)容厚度。若能，它可能發(fā)展成為真正意義上的文藝類型；反之，其只不過是曇花一現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文化現(xiàn)象。
（作者：朱建國，系天津師范大學(xué)期刊出版中心副編審、天津市作家協(xié)會文學(xué)理論批評專委會委員）
來源：光明日報2024年8月28日第13版