紀錄片是對外電視新聞宣傳中影響力最大、效果最好的節(jié)目傳播形態(tài)之一，也是最為國際化的一種傳播媒介，因兼具真實性與藝術性，在國際傳播中更容易被不同文化背景的受眾所接受。紀錄片的體裁和張力為呈現真實、描繪歷史、展現人性、表達價值提供了最具原創(chuàng)性和思想性的媒介。
新時代10年的偉大變革，在新中國史、改革開放史、社會主義發(fā)展史上都具有里程碑意義。那么，該怎樣用紀錄片向國際社會講好新時代中國故事，立體展現中國新時代的偉大變革，多維度闡釋新時代的偉大成就？
首先，要學會講故事。紀錄片的本體屬性雖是紀實，但真實并不意味著完全照搬現實，紀錄片的審美價值和藝術感染力是通過對真實性的藝術敘事技巧——講故事來實現的。故事對觀眾具有天生的吸引力，一個有溫度、有情感的故事比高高在上的道理更能打動人。故事不僅能傳遞真相，還能為人們打開心靈之門、喚起情感共鳴，因此應著重挖掘故事中豐富細膩的情感因素，以真摯的情感講述有溫度、有真情的中國故事。故事是影響與說服、勸服的最佳策略，以故事來揭示人性和價值觀遠比直白地講道理效果更好。“故事思維”利用了故事的感召力，使受眾自然被故事的思想、經驗、教訓、價值所吸引，主動參與到故事主人公的經歷中，感受自己的內心，并進而對傳播主體所傳遞的信念和價值觀產生認同。
其次，講好新時代中國故事，要積極運用多元化的藝術形式進行創(chuàng)新，努力提升敘事能力、升級敘事體系、提高內容觀賞性。當下國際傳播移動化、社交化的融媒體環(huán)境升級正在影響“講故事”的方式。當下中國紀錄片的對外傳播迫切需要提高講故事的能力，擺脫觀念的拘囿，以更加富有創(chuàng)意的敘事策略整合史實素材、結構故事、塑造人物。創(chuàng)作者應盡力突破傳統(tǒng)宏大敘事模式的局限，轉向微觀敘事、個體敘事和日常視角，盡量地通過鮮活的人物講故事，以小切口折射時代大主題。比如紀錄片《柴米油鹽之上》從普通人的命運故事切入，從日常生活挖掘素材，以民營企業(yè)家、村總支書記、雜技演員、女卡車司機為主人公，講述了平凡中國人努力改變命運、逐夢小康的故事，從個體命運轉變這一側面反映了中國共產黨領導下的“脫貧攻堅”“全面建成小康社會”所帶來的時代巨變。當今的紀錄片創(chuàng)作者可以定義“講故事”的新范式，以令人耳目一新的混合方式，融合藝術、娛樂、知識。中國紀錄片要想吸引海外觀眾，就需要不斷創(chuàng)新敘事形式，努力探索包括電影式表現力在內的多元化藝術形式。
此外，要挖掘新時代中國故事的當代價值與世界意義。紀錄片是一種高兼容性的跨文化媒介，能夠促進不同族裔、信仰、意識形態(tài)之下的人們通過文化交流的方式消除隔閡、增進認同。中國紀錄片國際傳播的目的是讓國際社會了解真實的中國，同時也讓中國了解外面的世界，從而促進東西方文明互鑒。近年來，中國紀錄片國際傳播的創(chuàng)作風向已從過去強調武術、美食、書法等中國特色元素的文化符號傳播路徑逐漸轉向以人類命運共同體理念為指引，全方位展示中國價值、中國審美、中國精神的價值傳播路徑。因此，新時代中國故事的國際化表達尤其要注重凸顯人文關懷、當代價值和世界意義。
在題材選擇與內容挖掘上，要注重體現當下性和當代價值。紀錄片敘事不僅要從時空維度塑造人物和故事，還要穿越厚重的歷史遮蔽與意義隱藏，在社會轉型和時代變遷的視角下，著重講述中國當下正在發(fā)生的真實鮮活的故事，賦予其時代特色和文化內涵。西方觀眾對中國的今天更感興趣得多，他們很想聽到關于人的故事，以便更清楚地了解中國人民，以及他們的思想感情、家庭情況和相互關系。
制作內容上要堅持“既國際又本土”的原則，努力挖掘中國傳統(tǒng)文化與西方文化間的共同性、共情性，用世界的語態(tài)講好中國故事，彰顯中國故事的世界意義。雖然中西方存在著較大的意識形態(tài)和文化差異，卻存在著一些相同的價值觀與倫理觀，比如重視親情、友情、愛情等人類的共同情感。由于受到西方文藝復興傳統(tǒng)的影響，外國紀錄片非常注重人文關懷和人文精神，在題材創(chuàng)作上比較重視人性化題材和對“人”的尊嚴、自由等終極命題的思考，突出“人”的主體性，多從“人”的角度出發(fā)，構建人與人的關系、人與自然的關系、人與社會的關系。中國紀錄片要得到國際觀眾的認可，尤其要從紀錄片的精神內核——人文精神切入，體現人文關懷。人文關懷就是尊重一切生命的生存權，用平等與尊重的態(tài)度、視角去關注每一個個體生命。這也是紀錄片人本化回歸的全部含義。然而，中國紀錄片的人文關懷與西方資本主義的人文關懷有著本質區(qū)別，西方文化強調個人利益至上，中國紀錄片的人文關懷則強調，不僅要關注經濟的增長，更要關注社會的全面進步，不僅要關注人的社會行為，更要關注行為背后的人的理想、信念、品格。
近年來，涌現出一批講述新時代中國故事的紀錄片佳作，這些作品緊扣“一帶一路”“脫貧攻堅”“建黨百年”等主題，成為向西方社會形象闡釋新時代中國特色社會主義執(zhí)政理念的窗口。比如反映中國脫貧攻堅工程的《行進中的中國》、聚焦“一帶一路”題材的百集微紀錄片《從長安到羅馬》、以探險視角講述中國革命歷史的黨史題材探險類紀錄片《勇敢者的征程》等等，都展現了共產黨領導下的中國人民波瀾壯闊的奮斗史和偉大社會巨變。系列紀錄片《習近平治國方略》由美國知名電視主持人、設計師丹尼·福斯特、澳大利亞醫(yī)藥學工程師喬丹·阮以及英國人類學家瑪麗安·奧赫塔共同主持，他們從各自的專業(yè)領域講述了中國在精準扶貧、醫(yī)改、教育、高鐵建設等民生領域的故事，從人文角度生動闡釋了“一帶一路”的倡議和習近平總書記提出的“人類命運共同體”理念；電視紀錄片《當盧浮宮遇見紫禁城》則從比較文化的角度聚焦東西方藝術交流，采用對比性敘事手法，展現了以紫禁城和盧浮宮為代表的東西方藝術的共通性與差異性，在東西方文明互鑒中勾勒出藝術的起源與演變脈絡。
總之，新時代中國紀錄片的國際傳播，需要立足紀錄片自身創(chuàng)作規(guī)律，找到紀錄片敘事藝術與政治生態(tài)之間的契合點，并在兩者的互動中生動闡釋中國故事背后的理論邏輯與思想力量，以更加立體多元的呈現方式提高國際傳播效能。講好新時代中國故事，還應轉換思維方式和話語體系，從意識形態(tài)說教轉向“用事實說話”，淡化“宣傳”色彩，凸顯紀錄片在全球交往層面的跨文化交流功能，運用故事的魅力和國際通行的視聽語言向世界展示一個鮮活的中國。
作者：孫蕾蕾
來源：中國文化報2022年10月13日第7版