【熱點回顧】
《復(fù)興的力量》源自“中國精神”
由北京市委宣傳部、山東省委宣傳部、中央軍委政治工作部制作的歌曲《復(fù)興的力量》榮獲第十五屆精神文明建設(shè) “五個一工程”獎。為此，記者走訪創(chuàng)作者之一、作曲家印青，聽他講述這首歌曲創(chuàng)作背后的故事。
“這首歌就創(chuàng)作于去年這個時候。”說起這首歌，印青仍難掩激動。《復(fù)興的力量》由作曲家印青和詞作家李維福共同創(chuàng)作，殷秀梅演唱。這首歌曲表達(dá)了全國各族人民對美好生活的向往和對祖國的熱愛之情，謳歌了黨的十八大以來祖國建設(shè)取得的巨大成就，繼而展現(xiàn)出中華兒女為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的決心。
“本來這首歌叫作《中國精神》，也是我和李維福合作的，但是大家覺得《中國精神》和中華兒女為中華民族偉大復(fù)興奮斗的內(nèi)容還有些距離，就請我們重新填詞作曲，寫了現(xiàn)在這首《復(fù)興的力量》。”印青說，這首歌雖然來源于《中國精神》，但和修改之前相比，已經(jīng)完全是另外一個樣子，“《中國精神》只是合唱，《復(fù)興的力量》就聽感而言，簡明歡快、朗朗上口，這其實是印青深思熟慮后的選擇，“給這首歌譜曲不容易，因為它的歌詞信息量很大，其中包括老百姓對祖國的感情，對祖國建設(shè)成就的自豪，還有不忘初心、牢記使命、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興這樣宏大的時代命題，內(nèi)容豐富，立意深遠(yuǎn)。”印青說，在歌詞信息量很大的情況下，如果作曲也很繁復(fù)，出來的效果就不一定好，所以他決定用簡潔的音樂手段表現(xiàn)這些內(nèi)容。
簡潔不等于簡陋。如何用音樂進行高度凝練的表達(dá)，印青也琢磨了很久。與此同時，他心里還裝著一件事：歌曲旋律要過耳不忘，適于群眾傳唱，達(dá)到藝術(shù)性和大眾性的統(tǒng)一。為此，他嘗試了很多種方式。最終，他找到了“咪拉咪拉”的核心旋律，一首簡潔明快的歌曲就這樣流淌而出。“從專業(yè)角度來說，這是一種洗練的技法，觀眾聽起來很貼近生活，聽幾遍就會了。”他還決定用小調(diào)曲式創(chuàng)作，“小調(diào)曲式給觀眾帶來溫暖感，很親切，同時我還使用進行曲的速度，讓整首歌曲剛?cè)岵燃ぐ合蛏希植皇悄敲?lsquo;硬’，非常貼近生活。”
由于歌曲帶有剛?cè)岵娘L(fēng)格，創(chuàng)作出來后準(zhǔn)備找領(lǐng)唱時，印青一下就想到了歌唱家殷秀梅，“我和她合作過很多次，她的風(fēng)格特別適合這種大氣的作品。”在印青印象里，殷秀梅唱歌大氣且擅長抒情，現(xiàn)場表現(xiàn)力很強，“《復(fù)興的力量》這首歌雖然類似進行曲的節(jié)奏，但也有舒緩抒情的地方，什么地方要表現(xiàn)得有力量，什么地方要緩和下來，這個尺寸很難拿捏，但我認(rèn)為殷秀梅可以呈現(xiàn)得很好。”
果不其然，殷秀梅的演唱為這首歌更加添彩。錄制歌曲時，殷秀梅和印青的合作就非常順利，更讓他感到滿意的是在現(xiàn)場，每次殷秀梅在舞臺上唱這首歌，底下的觀眾都掌聲如雷，“我還跟她開玩笑說，這個歌本身還不錯，但是主要靠歌唱家表現(xiàn)。”印青謙虛地說著，難掩興奮的心情：“最終效果出神入化，我都在座位上直拍巴掌。”
（以上來源：咸寧新聞網(wǎng)，2019-08-29，韓軒）
《我們都是追夢人》唱出時代節(jié)奏
在2019年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上，一群年輕歌手演唱的由王平久作詞、常石磊作曲的歌曲《我們都是追夢人》獲得廣大觀眾的好評。根據(jù)央視春晚調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，這首歌創(chuàng)造晚會收視最高點。春晚之后，這首歌曲的相關(guān)視頻在抖音的播放量達(dá)到78.5億，數(shù)十位青年演員攜億萬網(wǎng)友掀起了手勢舞風(fēng)潮。
如今，《我們都是追夢人》獲得了第十五屆精神文明“五個一工程”獎，詞作家王平久在接受北京青年報記者采訪時說：“這首歌唱出了時代的節(jié)奏，因此深受廣大觀眾的喜愛。”
談起創(chuàng)作初衷，王平久說：“這首歌是去年春晚劇組委約創(chuàng)作的一首歌。我聽了習(xí)近平主席新年致辭中的‘我們都在努力奔跑，我們都是追夢人’，覺得特別好，就把《我們都是追夢人》作為歌名報給了春晚導(dǎo)演組。”
說到找常石磊來寫音樂，王平久說：“石頭（常石磊別名）跟我有很多合作的作品，我寫這個歌不光考慮到大家都能唱，也考慮到年輕人的傳播程度。”這首歌在央視春晚演唱后引起了強烈的反響，王平久透露，“這首歌在創(chuàng)作時我們就開始策劃推廣。當(dāng)時石頭就講，我們的歌要廣場舞能用，年輕人能唱，卡拉OK里有，大家集會時也能唱。春晚結(jié)束后，我們跟抖音合作做了一個手勢舞，廣受歡迎。”
《我們都是追夢人》寫的是年輕人追夢，王平久說：“我們每天要工作、要努力，在路上趕時間、趕地鐵、趕公交，都是為了自己的夢想在努力奮斗。考慮聽眾中年輕人偏多，音樂策劃上我們盡可能地時尚化、節(jié)奏感強，這樣大家就容易傳唱。”
王平久介紹說，歌曲《我們都是追夢人》推出以來，登上各大盛會舞臺，還作為冬奧倒計時1000天官方慶祝活動重要曲目表演。此外，歌曲先后推出了軍營版、航空版、警察版、大學(xué)生版、青少年版、廣場舞版、手語版，掀起了“追夢”潮流。
（以上來源：北京青年報，2019-09-20，倫兵、田婉婷）
時代，在歌聲中前進
讓每一首歌激發(fā)中華民族偉大復(fù)興的行動力量，就能把我們赤誠的心、火熱的愛匯入時代的大合唱。
最近，一批新出爐的主旋律歌曲又與聽眾見面：《我們都是追夢人》《復(fù)興的力量》《時代號子》《和祖國在一起》《青春躍起來》……內(nèi)容各有側(cè)重，詞曲風(fēng)采不同，但無一例外，都唱出了這個時代的關(guān)注。
歌詩合為事而作。主旋律歌曲之所以稱為“主旋律”，因為它總能發(fā)出時代的強音，擊中人心的“最大公約數(shù)”。“千山萬水，奔向天地跑道；你追我趕，風(fēng)起云涌春潮”，這是《我們都是追夢人》描摹的小康路上的奮進場景；“汗也不白流，累也不白受，實干才能出成就，誰也別吹牛”，這是《時代號子》對實干興邦最質(zhì)樸的歌詠；“如果不曾長路跋涉，怎知道道路曲折？如果不是跨越江海，哪知道前途壯闊？”這是《乘風(fēng)破浪再出發(fā)》對奮斗歷程的回首，對“兩個一百年”壯闊征程的展望。讓每一首歌激發(fā)中華民族偉大復(fù)興的行動力量，就能把我們赤誠的心、火熱的愛匯入時代的大合唱。
一代人有一代人的胸臆，一代人有一代人的旋律。今天，即便虛擬現(xiàn)實等技術(shù)帶來綜合感官體驗，我們依然需要歌曲這種最古老的媒介，依然需要以最直接的方式，向山河致敬、為奮斗高歌、為人民喝彩。上世紀(jì)40年代，是一曲《南泥灣》，讓“艱苦奮斗、自力更生”的精神品格傳遍大江南北；60年代，是一曲《邊疆處處賽江南》，贊美了兵團屯墾戍邊的累累碩果；80年代初，是一曲《在希望的田野上》，唱響西村紡花、東港撒網(wǎng)、北疆播種、南國打場，歌頌了農(nóng)村生產(chǎn)力的極大解放。今天，新一代音樂人筆耕不輟，繼續(xù)寫下《脫貧宣言》《金不換銀不換》等歌曲，宣示著全面小康“一個都不能少”的決心，書寫著對綠水青山的守望。
山川河流稻香，鄉(xiāng)關(guān)家國故園，主旋律歌曲的底色是愛國。三年前，有人在香港大學(xué)演講，問及大家的啟蒙歌曲，聽眾席上，先飄來幾個微弱的音符：“一條大河波浪寬……”沒想到，全場很快齊唱起《我的祖國》。脫口而出的，不僅是共同的文化記憶，更是對這個國家發(fā)自心底的身份認(rèn)同。正所謂“言有盡而意無窮”。很多時候，語言有表達(dá)的邊界，歌聲更能交心也能暖心。呼喚更多打動人心的作品涌現(xiàn)出來，讓它們口口相傳、代代相傳，成為人心的潤滑劑，成為情感的黏合劑。
歌以詠志，我們絕不能小覷一首歌中蘊藏的時代力量。去年，深圳博物館收藏了歌曲《春天的故事》創(chuàng)作手稿。這首歌詞，是1992年12月，作詞人蔣開儒一氣呵成寫就的。蔣開儒受《東方風(fēng)來滿眼春》一文影響，下海闖深圳，很快將所見所聞傾瀉筆端；《春天的故事》一經(jīng)傳唱，又鼓舞激勵了無數(shù)改革開放的弄潮兒；今天，中國特色社會主義先行示范區(qū)建設(shè)再次選擇了深圳，改革開放繼續(xù)書寫著偉大且激動人心的樂章。春天的故事，唱出了一曲新詞。
時代，在歌聲中前進。迎接新中國成立70周年的喜慶時刻，面對諸多歷史性成就與歷史性變革，我們完全應(yīng)該也能夠唱出今日中國的底氣與志氣，唱出繼往開來的中國精神與中國氣派。就像《乘風(fēng)破浪再出發(fā)》所唱的那樣：滄海橫流，這是中國；海納百川，這是中國。
（以上來源：人民日報，2019-09-06，何鼎鼎）
【數(shù)據(jù)分析】
在各種文藝形式中，聲樂因直接發(fā)自人的內(nèi)心而成為最能打動人心，也與人民群眾聯(lián)系最廣泛、與時代聯(lián)系最密切的藝術(shù)形式。而優(yōu)秀的主旋律歌曲則是以聲樂藝術(shù)的經(jīng)典形式，奏響時代的號角、唱響人民的心聲。作為我國紅色文化資源里的寶貴財富、社會主義先進文化的重要組成部分，主旋律歌曲既是宣傳革命精神、愛國主義精神、集體主義精神的重要載體，也是進行審美教育不可多得的好形式。
任何文藝活動，都是一個時代人們思想感情和精神風(fēng)貌的形象體現(xiàn)，都不可避免地打上那個時代的烙印，都具有相應(yīng)的文化內(nèi)涵和鮮明的時代特征。一部優(yōu)秀的文藝作品，就是一個時代的一種“表情”。主旋律歌曲無疑具有鮮明的時代性。正如習(xí)近平總書記指出，“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣”。不同時代的主旋律歌曲，表達(dá)著不同的主題，比如土地革命時期的《十送紅軍》《四渡赤水出奇兵》、抗戰(zhàn)時期的《保衛(wèi)黃河》《地道戰(zhàn)》、解放戰(zhàn)爭時期的《解放區(qū)的天》《紅星照我去戰(zhàn)斗》、社會主義建設(shè)時期的《黨啊親愛的媽媽》《社會主義好》、改革開放新時期的《在希望的田野上》《在燦爛陽光下》，新時代的《我們都是追夢人》《復(fù)興的力量》等等，其歌詞內(nèi)容都鮮明反映了不同時代的革命、建設(shè)與生產(chǎn)生活實踐，瞬間便把人們的思緒帶入到情境之中，感受不同時代的魅力。
當(dāng)代觀眾，尤其是青少年普遍具有求新求流行求時尚的審美心理，因此，要讓主旋律歌曲走進更多人心中，就要打造更多融入流行元素的新主旋律歌曲。積極穩(wěn)妥地推動主旋律歌曲的創(chuàng)新創(chuàng)造，要在保持主旋律歌曲紅色向上的魂魄的同時，更注重傳播性、流行性、寓教于樂功能的發(fā)揮等。比如近年來流行的新主旋律歌曲《國家》和《民生》，在創(chuàng)作的概念上不像很多傳統(tǒng)主旋律歌曲那么宏觀，而是能夠深入民心，讓聽的人覺得很親切，把以往主旋律歌曲唱的方式和配器旋律的方式融入了流行的元素，以對社會現(xiàn)象、社會信息的敏銳捕捉，以簡潔、形象的語言表達(dá)了深刻的家國情懷和豐富的思想內(nèi)涵，好聽易懂、輕松優(yōu)美，以歌曲向社會發(fā)言，進而影響社會生活。
傳統(tǒng)主旋律歌曲的傳播方式多半以影視劇、廣播電視錄播、音樂課教學(xué)等傳統(tǒng)方式傳播。而隨著信息技術(shù)的日新月異，大量的傳播手段不斷涌現(xiàn)，利用互聯(lián)網(wǎng)、微博、微信等傳統(tǒng)和現(xiàn)代的多種方式，從而推進主旋律歌曲的全面普及。要利用好中央和國家大力推進實施的戲曲進校園、高雅藝術(shù)進校園的政策舉措，把大批創(chuàng)作推出的紅色歌劇、紅色音樂劇、紅色歌曲、紅色地方戲等紅色音樂藝術(shù)作為重要推送內(nèi)容，讓紅色經(jīng)典進課堂、進教材、進頭腦。要發(fā)揮好文藝陣地作用，推動各級各類廣播電視臺開設(shè)專門的頻率頻道播放紅色音樂藝術(shù)作品。要高度重視互聯(lián)網(wǎng)等新媒體的重要傳播作用，推動紅色音樂作品與VR、視頻等融入融合，激發(fā)青少年的喜愛度，占領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝空間。要充分發(fā)揮文藝?yán)碚撛u論的作用，通過開展作品研討、演習(xí)等活動，確保新主旋律歌曲創(chuàng)作的正確導(dǎo)向、方向，激濁揚清、抵制“三俗”，推動主旋律音樂藝術(shù)積極健康繁榮發(fā)展。
來源：文化大數(shù)據(jù)