傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代的發(fā)展，面臨著現(xiàn)代文化多樣化和青年觀眾流失的挑戰(zhàn)。從當(dāng)下的藝術(shù)實(shí)踐來(lái)看，與時(shí)俱進(jìn)、傳承發(fā)展好傳統(tǒng)戲曲，把握好以下三點(diǎn)尤為重要。
一是充分認(rèn)識(shí)戲曲是累積傳承性的舞臺(tái)藝術(shù)。
日新月異、豐富多彩的現(xiàn)代生活為傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展開拓了更為廣闊的舞臺(tái)空間，出人出戲已經(jīng)成為全國(guó)戲曲工作者的自覺行為。“百戲盛典”展演的劇目大多是傳統(tǒng)戲，是各個(gè)劇種的經(jīng)典之作，充分體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的審美風(fēng)范和感人魅力。經(jīng)典劇目在長(zhǎng)期的流傳中，歷代戲曲家都會(huì)根據(jù)所處時(shí)代和觀眾的喜好，不斷進(jìn)行加工提高。所以，經(jīng)典劇目累積了他們的創(chuàng)作精髓和表演才華，是千錘百煉、潛心創(chuàng)造的結(jié)果。從戲曲發(fā)展史來(lái)看，戲曲經(jīng)典的流傳過程是一個(gè)傳承有序、累積發(fā)展、常演常新、不斷升華的過程，戲曲的傳承性比起其他舞臺(tái)藝術(shù)來(lái)都要突出。
可見，累積傳承、守正創(chuàng)新正是戲曲藝術(shù)最基本的規(guī)律。當(dāng)代戲曲工作者必須充分認(rèn)識(shí)戲曲傳承發(fā)展的規(guī)律，放下身段，敬畏傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，老老實(shí)實(shí)傳承好前人的成就，才能扎扎實(shí)實(shí)做好創(chuàng)新發(fā)展。梅蘭芳曾經(jīng)表示，“有些人認(rèn)為創(chuàng)造新東西，應(yīng)該從頭到尾另起爐灶，不必向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，這是無(wú)稽之談”。在梅蘭芳看來(lái)，即使是現(xiàn)代戲創(chuàng)作，也是運(yùn)用、繼承和發(fā)展戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)形式和技巧，并根據(jù)技巧的表現(xiàn)原則來(lái)創(chuàng)造適合于現(xiàn)代人物的新唱腔、新格式、新手段和新程式來(lái)。
二是以時(shí)代精神和戲曲審美引領(lǐng)新戲創(chuàng)作。
文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作，戲曲也不例外。只有傳承戲曲的精華，進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的革新發(fā)展，觀眾才會(huì)喜愛戲曲。
談到戲曲審美，我們要從本質(zhì)上去認(rèn)識(shí)戲曲到底是什么。戲曲有著獨(dú)特的表現(xiàn)方式和審美風(fēng)范，追求形神兼?zhèn)洹⒁饩成钸h(yuǎn)，講究情趣生動(dòng)、以情感人，并形成了一整套獨(dú)特的表現(xiàn)技巧和功法。我們應(yīng)以開放的姿態(tài)學(xué)習(xí)借鑒西方舞臺(tái)藝術(shù)的精華，更應(yīng)從戲曲審美出發(fā)，明白了傳承什么、發(fā)展什么，才能知道新戲創(chuàng)作及人才培養(yǎng)應(yīng)該如何發(fā)力、從何處發(fā)力。
傳統(tǒng)戲曲是豐富多彩的，不同地域的地方戲應(yīng)把握好本劇種優(yōu)勢(shì)，強(qiáng)化獨(dú)特風(fēng)格。值得強(qiáng)調(diào)的是，戲曲的審美觀是有別于西方的，比如戲曲從形成之日起，就形成了偏愛喜劇的傳統(tǒng)。其實(shí)，戲曲的喜劇精神是中華民族積極向上、樂觀自信的人生態(tài)度在戲曲創(chuàng)作上的體現(xiàn)。只有創(chuàng)作更多觀眾喜聞樂見的好戲，吸引更多青年觀眾進(jìn)入劇場(chǎng)，戲曲才會(huì)有更加美好的未來(lái)。
三是以演出為中心環(huán)節(jié)，打造新經(jīng)典，培養(yǎng)新觀眾。
好戲是演出來(lái)的，經(jīng)典老戲是市場(chǎng)積淀下來(lái)的，新戲要在與觀眾的互動(dòng)中不斷打磨提高，才能成為現(xiàn)代新經(jīng)典。
以演出為中心是戲劇的基本屬性，經(jīng)典劇目固然可以作為案頭文本欣賞，但其存在價(jià)值是在“場(chǎng)上”。流傳至今的元刊雜劇劇本幾乎都是演出本，除了唱詞和念白，還保留了許多舞臺(tái)提示（科介）。
經(jīng)典在演出傳承中形成，經(jīng)典的魅力在于與時(shí)俱進(jìn)、常演常新。戲劇界有一句俗話，“七搞八搞，沒完沒了”，說(shuō)的正是新戲水準(zhǔn)的提高是一個(gè)不斷演出、不斷打磨、不斷升華的過程，只有經(jīng)過千錘百煉，才能創(chuàng)造新經(jīng)典。建議建立優(yōu)秀劇目保留機(jī)制，激勵(lì)和扶植新經(jīng)典的形成，制度化地推動(dòng)優(yōu)秀劇目的建設(shè)，讓新戲成為經(jīng)典，讓觀眾愛看新戲，開創(chuàng)當(dāng)代戲曲傳承發(fā)展新局面。
（作者：季國(guó)平，系中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問、中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)）
（項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)：本報(bào)記者 蘇雁、趙斌藝 本報(bào)通訊員 姬尊雨）
來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)2024年10月14日第7版