【熱點回顧】
京劇《大唐貴妃》舞臺照
18年后 《大唐貴妃》新妝“歸來”
18年前一部交響京劇《大唐貴妃》引發(fā)萬人空巷，成為世紀之交的上海的一道文化風(fēng)景。青年報記者昨天獲悉，新版京劇《大唐貴妃》將作為2019年上海國際藝術(shù)節(jié)的參演劇目，11月6日至10日獻演于上海大劇院。相比于舊版，新版《大唐貴妃》之新尤其引人注目。
1999年，梅蘭芳之子梅葆玖向上海提出，父親梅蘭芳的代表劇目《太真外傳》已多年未演，希望上海能夠組織復(fù)排。《大唐貴妃》的編劇翁思再昨天向記者回憶說，《太真外傳》有四本之多，梅蘭芳每晚演一本，也要演4天，這巨大的體量顯然讓當(dāng)今的觀眾有點難以接受。后來他們在《太真外傳》和《貴妃醉酒》的基礎(chǔ)上進行改編，形成了一晚可以演完的《大唐貴妃》。
《大唐貴妃》首演于2001年第三屆上海國際藝術(shù)節(jié)，當(dāng)時可謂一炮打響。初版的《大唐貴妃》陣容強大，僅唐明皇楊貴妃就有三對，分別是梅葆玖和張學(xué)津，于魁智和李勝素，史依弘和李軍。而且演出形式也有大膽創(chuàng)新，將京劇皮黃和交響樂相結(jié)合，呈現(xiàn)出十分罕見的藝術(shù)效果。其中的一首《梨花頌》現(xiàn)在已經(jīng)成為廣為傳唱的經(jīng)典。
相隔18年后《大唐貴妃》復(fù)排，新意跌出。就演員來說，過去是三對唐明皇和楊貴妃，現(xiàn)在變成一對，由上海京劇院著名梅派大青衣史依弘飾演楊貴妃，由上海京劇院著名老生李軍飾演唐明皇。而就演出形式來說，回歸傳統(tǒng)的意味比較濃郁，過去是叫“交響京劇”，現(xiàn)在則稱“新版京劇”，雖然會保留一些交響樂的成分，但還是會回到京劇的本源上。翁思再說，這其實是《大唐貴妃》18年沒變的一個宗旨，就叫作“舊中有新，新而有根”。
舞蹈仍舊是《大唐貴妃》的一大看點。此次舞蹈編導(dǎo)由著名舞蹈家黃豆豆擔(dān)任。昨天他說，唐代是中國舞蹈發(fā)展的巔峰，宮殿里有大量群舞，現(xiàn)在他們已經(jīng)遴選了上海視覺藝術(shù)學(xué)院舞蹈班的22個同學(xué)來擔(dān)任群舞。當(dāng)然，這對演員也是一大考驗。史依弘說，史書記載楊貴妃有一個著名的舞蹈《翠盤舞》是唐明皇在一旁敲鼓，而楊貴妃則站在翠盤上跳舞。在18年前，她只是站在普通的舞臺上跳，而這次是站在翠盤上跳。她已經(jīng)為此訓(xùn)練了很長時間，都快成為“上海京劇院著名舞蹈演員”了。
而李軍則對記者表示，他18年前演唐明皇時還年輕，還“活蹦亂跳”，而現(xiàn)在他都到了快退休的年紀，不過時間讓他對唐明皇的人生有了更深的理解，“我站在臺上，感覺到自己就是唐明皇。”
（以上來源：上海青年報，2019-10-09）
傳承梅派經(jīng)典 交響京劇《大唐貴妃》復(fù)排演出建組
10月23日，大型交響京劇《大唐貴妃》在北京京劇院建組，正式進入復(fù)排階段。這部梅派經(jīng)典之作將于11月23日、24日在國家大劇院歌劇院與觀眾見面。
2019年恰逢京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生首次赴日演出100周年、誕辰125周年，著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖先生誕辰85周年，為紀念京劇梅派兩代藝術(shù)大師，展示梅派藝術(shù)在新時代的傳承發(fā)展，北京京劇院、國家大劇院、北京梅蘭芳藝術(shù)基金會聯(lián)合出品，北京京劇院、中國歌劇舞劇院共同演出梅派經(jīng)典之作《大唐貴妃》。
此次《大唐貴妃》復(fù)排演出將遵循2016年演出版本，務(wù)求原版原貌。同時，增加了多位優(yōu)秀梅派第三代傳人擔(dān)綱出演楊玉環(huán)。復(fù)排由周家新任執(zhí)行導(dǎo)演，白金、王怡、張慧芳、胡文閣、張建峰、朱強、張馨月、鄭瀟等演員擔(dān)綱演出。
《大唐貴妃》創(chuàng)作首演于2003年，這部戲在傳統(tǒng)京劇的基礎(chǔ)上，融交響樂、合唱、舞蹈等藝術(shù)形式，被譽為“戲中有新，新中有根”，特別是主題曲“梨花頌”流傳廣泛。2016年，北京京劇院曾遵從梅葆玖先生生前愿望對2003年首演版進行加工提升，邀請編劇翁思再、導(dǎo)演郭小男、作曲楊乃林等原班人馬重排，邀請高廣健進行舞美、燈光設(shè)計，使這部戲舊貌換新顏，在北京天橋藝術(shù)中心演出一票難求、轟動一時。
北京京劇院院長劉侗認為，“學(xué)排《大唐貴妃》要向梅蘭芳大師學(xué)習(xí)，首先是學(xué)習(xí)他熱愛國家、忠于國家的精神。其次，學(xué)習(xí)梅大師對藝術(shù)精益求精的精神。他一生創(chuàng)排了許多經(jīng)典劇目，用他一絲不茍、嚴肅認真的藝術(shù)態(tài)度，雄厚的藝術(shù)積累，完成了京劇史上一部又一部高峰之作。第三，學(xué)習(xí)梅大師高尚的人格和品格，學(xué)習(xí)他的做人，學(xué)習(xí)他胸懷祖國、放眼世界、高瞻遠矚的精神世界。第四，學(xué)習(xí)梅大師對京劇藝術(shù)無私地傳播和推廣。他一生弟子眾多，多位京劇名家也曾向他求學(xué)問藝，得到他諸多指點。梅大師讓全世界人民都了解、知道、喜愛并享受京劇藝術(shù)，這是時代對我們的要求，更是京劇的使命和我們的初心。所以，學(xué)排《大唐貴妃》，重要的是通過這部戲感受并學(xué)習(xí)梅蘭芳大師的精神和人格，像梅蘭芳大師一樣做人、做藝。”
（以上來源：環(huán)球網(wǎng)，2019-10-24）
大型交響京劇《大唐貴妃》復(fù)排演出建組
10月23日，大型交響京劇《大唐貴妃》復(fù)排演出建組會在北京京劇院排練廳舉行。
2019年恰逢京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生誕辰125周年，著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖先生誕辰85周年，為紀念京劇梅派兩代藝術(shù)大師，展示梅派藝術(shù)在新時代的傳承發(fā)展，由北京京劇院、國家大劇院、北京梅蘭芳藝術(shù)基金會聯(lián)合出品，北京京劇院、中國歌劇舞劇院共同演出的梅派經(jīng)典之作——大型交響京劇《大唐貴妃》即將于11月23、24日在國家大劇院歌劇院上演。
《大唐貴妃》創(chuàng)作首演于2003年，這部戲在傳統(tǒng)京劇的基礎(chǔ)上，融交響樂、合唱、舞蹈等藝術(shù)形式，被譽為“戲中有新，新中有根”，特別是主題曲“梨花頌”流傳廣泛。
2016年，北京京劇院遵從梅葆玖先生生前愿望，對2003年首演版進行加工提高，邀請編劇翁思再、導(dǎo)演郭小男、作曲楊乃林等原班人馬重排，同時又邀請高廣健進行舞美、燈光設(shè)計，使這部戲舊貌換新顏，同年年底在北京天橋藝術(shù)中心演出2場，一票難求、轟動一時。首場謝幕時分，《梨花頌》再響，主創(chuàng)主演們潸然淚下的一幕令許多觀眾記憶猶新。
從梅蘭芳先生的《太真外傳》，到梅葆玖先生的《大唐貴妃》，充分體現(xiàn)了梅派兩代藝術(shù)大師對京劇藝術(shù)傳承發(fā)展、不斷前行的思考和實踐。
北京京劇院院長劉侗表示，《大唐貴妃》是梅葆玖先生在世時，綜合梅派藝術(shù)的諸多成果進行整合并創(chuàng)新的一部作品。這是梅葆玖先生對京劇梅派藝術(shù)和京劇藝術(shù)本身的一個重要貢獻。這個貢獻還在于他把北京和上海多地的藝術(shù)家集合在一起，共同完成了一件京劇梅派藝術(shù)的一個里程碑式的作品。
據(jù)介紹，此次《大唐貴妃》復(fù)排演出將遵循2016年演出版本，務(wù)求原版原貌。同時，為了讓這部戲流傳下去，北京京劇院經(jīng)過慎重考慮，重新調(diào)整了演出陣容，增加了多位優(yōu)秀梅派第三代傳人擔(dān)綱出演楊玉環(huán)，其中11月23日由白金、王怡、張慧芳、胡文閣4人分飾楊玉環(huán)，11月24日則由張馨月、鄭瀟2人分飾楊玉環(huán)。青年奚派老生名家張建峰加盟出演李隆基，文丑名家黃柏雪出演高力士。
梅派第三代男旦傳人胡文閣表示，“要恢復(fù)一出這樣的大戲難度很大，《大唐貴妃》不單單是傳統(tǒng)戲，它的體量非常大，而且這次將第一次進入國家大劇院的歌劇廳。”
胡文閣此次將出演“貴妃醉酒”“仙鄉(xiāng)續(xù)緣”兩部分內(nèi)容，對此他表示，“前者是梅蘭芳大師的經(jīng)典，后者是我?guī)煾?梅葆玖先生)的經(jīng)典，我覺得很有壓力，這兩段嚴格意義上不是新的，非常經(jīng)典非常傳統(tǒng)。作為師父的唯一的男弟子，我想我會盡我最大的努力把它做好。”
（以上來源：人民網(wǎng)，2019-10-24，高凱）
【數(shù)據(jù)分析】
一部十八年前創(chuàng)作的京劇作品，為什么能夠在十八年后的今天重新煥發(fā)光彩，重新獲得觀眾的喜愛和稱贊？我想，這就是優(yōu)秀文藝作品才具有的歷久彌新的力量和魅力。
《大唐貴妃》的成功離不開強大的演員陣容和豪華的創(chuàng)作團隊。《大唐貴妃》匯集了史依弘、李軍、安平、奚中路等上海京劇院眾多名家，名家的演繹賦予了每個角色靈魂，使觀眾身臨其境地感受到故事的內(nèi)涵。除了演藝陣容強大，此版《大唐貴妃》的主創(chuàng)團隊更要用“豪華”來形容。為保證不失原作精華，上海京劇院集結(jié)部分原版主創(chuàng)，包括編劇翁思再、作曲配器楊乃林、唱腔設(shè)計金國賢、服裝造型設(shè)計藍玲、指揮王永吉等再度參與創(chuàng)作，同時組成了具有豐富經(jīng)驗的導(dǎo)演組，由朱偉剛擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演，并邀請獲得國內(nèi)外諸多獎項的滕俊杰擔(dān)任視頻指導(dǎo)，黃豆豆擔(dān)任舞蹈編導(dǎo)，力圖使這一沉寂多年的精品之作煥發(fā)新生。
《大唐貴妃》的重排離不開內(nèi)容和形式的創(chuàng)新。舞美方面，取消了原版舞臺上的實體建筑，運用多媒體影像技術(shù)，將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代科技相融互補，更趨向戲曲藝術(shù)寫意、靈動、多變的藝術(shù)特色。內(nèi)容方面，也做了大量的重編，更加突出唐明皇和楊貴妃之間凄美的愛情故事。例如將原來《貴妃醉酒》的橋段置換，劇情在突出楊貴妃和唐明皇愛情主線的同時，加強了對“安史之亂”等歷史背景的著墨，增強了武戲，使全劇更具可看性。
《大唐貴妃》的再次成功離不開多方合作。新版京劇《大唐貴妃》嘗試了企業(yè)與院團“共同出資、共擔(dān)風(fēng)險”的全新合作模式，多方深度融合、強強聯(lián)手，力爭為觀眾呈現(xiàn)一個全新的《大唐貴妃》。
來源：文化大數(shù)據(jù)